Frog-Worker

机械工程

这个项目是为 ArtStation 挑战而制作的，它基于Juan Caruso的概念艺术。我正在预先选择概念并且已经有了几个最喜欢的概念，但是当我的目光落在机械师身上时，我立刻知道——就是这样。我什至懒得继续搜索，立即开始工作。

雕刻

对我来说，挑战是在七周内完成模型。一开始，我给自己制定了一个时间表，我将在哪个阶段花费多少时间。根据它，我有四个星期的时间进行高聚。我认为这是最重要的阶段，我不想着急。

高多边形完全在 ZBrush 中完成。大部分时间都花在了阻塞和尝试捕捉正确的比例上。我希望我的角色尽可能接近这个概念。但是，为了节省一些时间并使我的生活更轻松一些，我仍然需要进行一些更改。例如，概念中最令人困惑的部分是腰包上方的夹克折叠。我决定最好去掉这个折叠以提高模型的可读性。

一开始，我不得不处理如何制作衣服的问题。可以选择手工雕刻它或在 Marvelous Designer 中模拟它。这是一个艰难的选择。我知道在 MD 工作会花费我很长时间，但另一方面，雕刻褶皱并不是我最大的技能。最后，我决定在 ZBrush 中雕刻一切。这是一个很好的练习，虽然我对结果不是很满意。我还需要大量练习。

重拓扑

认为重新拓扑模型需要三天时间的我太天真了。事实上，我花了 7 天时间，因为我不得不重做一些部分。在这个项目中，我使用RetopoFlow 插件在 Blender 中开始重新拓扑。它的工具非常适合快速创建低多边形草稿。然后我将它导出到 Maya，在那里我将所有东西都移动到位并最终确定了网格。

我通常在 Maya 中进行基本的展开，然后将低多边形导出到 RizomUV。我非常喜欢这个软件——它使拉直 UV 壳变得非常容易并自动打包。在 RizomUV 工作对我来说就像是一个非常受欢迎的喘息机会——经过一个非常激烈的重新拓扑过程，我很高兴坐在椅子上喝杯茶，看看 RizomUV 是如何为我完成所有工作的。

纹理

我在 Substance 3D Painter 中对模型进行了纹理处理。由于我在重新拓扑上花费的时间比我预期的要多，因此必须减少纹理化的时间。不幸的是，这对质量产生了影响。

所有纹理都是使用 alpha 贴图和蒙版生成器制作的。我故意没有在 ZBrush 中创建第三级细节，所以我有机会在 Substance 中尝试各种细节选择。我很高兴我有了一个概念，不必自己选择颜色，这为我节省了很多时间。我只需要添加更多的污垢层以使角色更可信。

许多有经验的艺术家建议从一开始就设置 Marmoset 场景，并不断检查渲染时纹理的外观。这是非常好的建议，但我傲慢地决定忽略它，因为我不想浪费时间。最后，无论如何我都浪费了时间，因为在渲染过程中我不得不多次返回 Substance 并编辑纹理。

渲染

最初，我计划使用光线追踪在 Marmoset Toolbag 中渲染模型。我创建了一个场景，设置了基本的照明，但角色在那里看起来很呆板，所以我决定抓住机会第一次尝试使用虚幻引擎。我担心我没有时间找出新软件，但结果证明它比我想象的要简单。

我没有制作基座——相反，我使用了一个大圆柱体作为地板和背景。这个想法是要实现与概念中相同的外观。对于圆柱体，我创建了一个简单的材质，带有从 Quixel Megascans 下载的混凝土纹理。

照明设置占用了大部分时间。我在场景中保留了默认的定向光，并添加了几个额外的光源。有一个聚光灯从前面和上面照亮模型，右边和左边有两个边缘灯。这种设置使角色看起来过于平坦，所以我还在他的正前方添加了两个点光源，使阴影更深一些。最后添加的是一盏矩形灯，它照亮角色背后的圆柱体，并赋予其温暖的棕色调。

我已经完成了大约一百个测试渲染，调整设置，调整 Substance 3D Painter 中的纹理并试图获得正确的外观。我花了大约五天时间，有时我感到很沮丧，但我很高兴我有耐心推动它取得成功。