女性维京人制作

维京人：初始建模

我开始从我通常用于我的角色的基础网格中建模角色。首先，我根据概念调整了比例，整合了模型的所有元素，如衣服、盔甲、头发、狼牙棒等。

与视频游戏工作流程不同，起初您部分忽略高多边形中的干净拓扑，这次我从一开始就以尽可能高的完成度制作拓扑，以及在将所有内容导出到ZBrush之前所做的 UV 映射。当然，3ds Max和 ZBrush之间有几次迭代，因为网格的体积和形状在不断变化，有时必须重新调整。

一旦我有了明确的封锁，我就开始雕刻所有的细节。

面部细节

我大部分时间都在雕刻脸部。在我看来，它是模型中最重要和最独特的部分。

我开始主要使用 DamStandart 和 Move 笔刷，从相当低的细分级别开始。当我对结果感到满意时，我升级并添加了更多细节，例如皱纹和皮肤瑕疵。在第一次雕刻过程之后，我开始进行高细节雕刻过程，其中我使用了几个 XYZ 贴图。

该方法涉及使用 Spotlight 工具，将这些纹理的所有细节投影到网格上。

为安全起见，我使用了几层细节，以防我对模型进行了过多的详细说明，或者细节非常强烈。如果发生这种情况，我可以随心所欲地调节它，避免浪费时间重做工作。

衣服：雕刻和纹理

一旦面部和身体的所有雕刻工作都完成了，就可以处理其余的资产，例如衣服。

对于其他有裤子、夹克或类似东西的角色，我通常会使用Marvelous Designer。但是，在这种情况下，衣服并没有过于复杂，因此我决定在ZBrush中进行处理以快速推进。

因为我已经对这些物体进行了抛光，所以没花多久。

我在这部分过程中做的唯一一件事就是雕刻皱纹，一些细节，比如边缘磨损等等。大部分工作将在Substance Painter中的纹理部分完成，我会在那里放置额外的细节，如针迹，因为我在那里有更多的控制权。

为了雕刻盔甲的金属部分，我主要使用 Trim Dynamic 笔刷和 ClayTubes 为金属赋予侵蚀的外观。我还使用 DamStandard 制作划痕。

现在，是时候使用 Substance Painter 了。对于皮革，我首先使用皮革预设作为基础。我修改了它，直到我看到它运行良好。之后，根据角色的故事，我逐渐引入了新的磨损和污垢层，使其外观更加逼真——她是维京战士，衣服、盔甲等所有元素都必须肮脏和磨损在战斗中。其中一些纹理是使用智能蒙版生成的，其他纹理是手工制作的，以将所有细节放在必要的位置。

为了纹理盔甲，我使用了一种贱金属材料，我在上面添加了一层污垢、锈迹、磨损和划痕。它必须看起来非常破旧，有凹痕并且有许多缺陷。我想把重点放在污垢上，很少有光泽度，这样它就可以打破光泽，给盔甲一个非常有趣的触感和肮脏的外观。

对于立足点，我想要一些适合维京氛围的东西。我不想在这部分花太多时间，所以我使用了我之前已经收集的资源。

渲染完我想要的所有图像后，我将它们导入到 Photoshop 中，并通过调整级别、饱和度和添加余烬、烟雾等元素来进行一些后期制作。

回馈

通过这门课程，我学到了新的方法，并发现了可以用于游戏建模工作流程的东西。在做模型的时候，我不得不密切关注细节的层次，因为课程是针对电影和电影的，在这样的角色中，需要在细节上下功夫才能取得出色的效果。

Manu Herrador , 角色艺术家

基里尔·托卡列夫采访 

我知道我必须区分角色的头发和盔甲上的毛皮。盔甲上的毛皮比较粗糙，我猜是某种动物的。它必须更厚、更脏、更粗糙。对于着色，我使用了 VRayHairNext 头发材料。

皮肤纹理

为了对脸部进行纹理处理，我再次使用 ZBrush 中的 Spotlight 来投影高分辨率女性模型的纹理。

有了这个，我有了一个基础纹理，可以在 Substance Painter 中进一步开发。在 SP 中，我修正了一些部分并添加了细节和色调变化。

然后，在Photoshop 中，我处理了光泽度和镜面反射贴图。这有点乏味，因为您必须在 Photoshop 和V-Ray渲染之间反复迭代，直到找到所需的设置。

在开始着色之前，我设置了一些照明以查看材质的工作原理。

对于皮肤着色，我使用了 VRayFastSSS2 材质。我从一个皮肤（黄色）预设开始，它与我正在寻找的大致相符。一旦我链接了漫反射、法线、镜面反射、光泽度散射等贴图。我开始播放和调整值，直到我对结果感到满意。

准备最终渲染

我不希望最终渲染采用 T 型姿势，因此我决定为模型赋予与概念中相同的姿势。为了快速完成，我使用了 ZBrush 和转置工具。

对姿势感到满意后，我将模型导出到 3ds Max 并准备了一个新的照明集，即最后一个。

对于立足点，我想要一些适合维京氛围的东西。我不想在这部分花太多时间，所以我使用了我之前已经收集的资源。

渲染完我想要的所有图像后，我将它们导入到 Photoshop 中，